新专辑《以身相许》里的钟童茜，在演唱上温和与自然了许多

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      从2007年的《我想深情款款地爱上你》到2009年的《楞头青》，钟童茜一直被冠以女版“左小祖咒”的标签。不过，在新专辑《以身相许》里的她，在演唱上却是温和与自然了许多。当然，如果你是因为人声才听钟童茜，那只能说是你找错了人。《以身相许》在音乐编曲上，同样要比之前的两张唱片细腻和丰富许多。《Love爱》在民谣基础上添加的电子音色，也让作品的整体氛围变得空幻了许多；《再见，愚人节》的Trip-Hop式节拍，也提供了更强的音乐纵深感。当然，这同样不是钟童茜音乐最重要的部分。虽然钟童茜的声线，不会让大多数人喜欢，但她在旋律上的敏感，却使得作品具有极强的传唱性。《再见，愚人节》和《宝宝》中反复的吟唱，很容易就造出缭绕的音效，从而产生听觉的吸附力。当然，好旋律同样也不是钟童茜最特殊的地方。《以身相许》当然是一张关于爱的专辑。但和一般文艺女唱作人不同，钟童茜的创作，更多的是超越狭隘爱情的爱，而不是那种或小鸟依人，或爱恨交加的定式主题。她的谨慎与多疑，也让作品多了许多不确定性，甚至能从情歌里听到万劫不复的苍凉。所以听来更复杂多端，时而杀气腾腾，时而炽烈如火。尤其是女性化对生命与现实的视角解读，更让这张唱片有着曲径通幽的深刻，而不是浅尝辄止的腻味。

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