音乐知识分享：浅谈交响曲——奏鸣

1、奏鸣—交响套曲
　　奏鸣—交响套曲是奏鸣曲、交响曲、协奏曲、室内乐等音乐体裁所采用的一种器乐套曲形式。在这一概念中，“套曲”意指由相对固定的几个乐章所组成的乐曲形式；“奏鸣”意指套曲中至少要有一个乐章应采用奏鸣曲式的结构写成（以快板的第一乐章最为典型）；“交响”意指音乐的发展及其表现内容应体现着交响性或某种复杂构思与“严肃”的特质：奏鸣—交响套曲通常要以在第一乐章就奠定下来的形象内容及矛盾冲突为音乐发展的基点，并在其后的各乐章之中将此基点加以层层推进和演化，以期逐步揭示蕴含深刻思想内容的总体构思，这种具备着一定深度的构思和对其所做的积极而有逻辑的音乐发展就体现为“交响性”。而从欣赏的角度来说，这在音乐理解上也具有较大难度，它不仅要求调动我们的听觉感官和内心情感，同时还要调动一切有关的音乐知识和以往积累下来的聆听的所有审美经验，应该说，这是引领我们进入一种感性与理性高度结合境界的音乐形式。
　　奏鸣—交响套曲是在古典组曲和意大利歌剧序曲的胚胎上孕育发展而来的。兴起于十七世纪至十八世纪的古典组曲以互为对比的快、慢舞曲为音乐基础；而产生于十七世纪末的意大利歌剧序曲则是以快—慢—快的三个部分为其结构布局。在两者的影响下，具有着速度对比的快—慢—快三乐章的奏鸣—交响套曲开始得以逐渐形成，协奏曲、奏鸣曲通常采用的都是这种三乐章的套曲形式。其后，通过作曲家们的创作实践，慢板的第二乐章和快板的第三乐章之间又被加入了源于古典组曲中的“小步舞曲”来作为另一乐章，这样，快—慢—快—特快的四个乐章的套曲形式又得以确定，并广泛应用在奏鸣曲、室内乐等音乐体裁中。以下是三乐章、四乐章的套曲形式中的各乐章表现内容及其特点：
　　第一乐章——常为快板乐章，结构上采用的是奏鸣曲式。这一乐章常常带有戏剧性的对比形象和剧烈的矛盾冲突，用以表达某种意志、人物性格及内心活动。在这里奠定下来的音乐形象将是其他各乐章得以发展的基础，因此它是整个套曲中至关重要的一章，而其调性也即是全曲的核心调性。
　　第二乐章——常为慢板，结构上主要采用的是复三部曲式、变奏曲式、奏鸣曲式及奏鸣曲式的变体。这一乐章主要用以表现抒情、沉思等方面，如人物内心的情感体验或对自然风光的描绘等等。
　　第三乐章——速度较第二乐章稍快，常采用复三部曲式。这一乐章常被用以描绘活跃的舞蹈场面以及日常的生活、劳动场景，具有着一定的世态风俗性。这一章将古典组曲中的小步舞曲加以保留使其成为了奏鸣—交响套曲中的一个重要的组成部分，形成了小步舞曲乐章。随后，贝多芬在其音乐创作实践中用更加富于生活气息的、更为急速、泼辣的谐谑曲替代了小步舞曲。因此，这一乐章既可为小步舞曲乐章，有可为谐谑曲乐章。
　　如果奏鸣—交响套曲为三乐章形式的话，那么这里的谐谑曲或小步舞曲乐章就可以被省略，而第四乐章就可被提升为第三乐章。但为了更加完整地概括出音乐表现的各个方面，这一乐章的表现内容又常常在其他乐章中被加以体现，如三乐章套曲中的第二乐章常常将四乐章套曲中的二、三乐章的性质集于一身等等。